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盆景制作中各景物的比例关系

文章来源:网络 发布时间:2022-04-08

      在制作盆景的过程中,应遵循一定的艺术原则。只有这样,盆景才能具有无限的艺术魅力。一般来说,盆景生产应主要遵循以下九个原则:

  (1)师法自然,因材处理。

  盆景是自然的场景,所以我们必须符合自然和自然规律。此外,盆景中使用的材料,如植物、山脉、石头、水、土壤等,应具有一定的自然形式和颜色。特别是植物,但也有生命的特点。因此,在制作盆景时,应根据不同材料的不同属性进行处理。例如,松树和柏树应该表现出简单而强烈的风格,如果它表现出优雅的魅力,就会失败。

  (2)主次分明。

  任何一件艺术品,每个部分都不可能是一样的。必须有主要的和次要的。在盆景创作中,必须采取一定的手段突出主体,以增强吸引力。

  突出主体,首先确定主体的体积、位置和形状,然后考虑如何配置配体。这样,我们就可以实现整体的和谐和统一。此外,主体的位置也非常重要。一般来说,主体不应放在盆的中间或盆的边缘,而应稍微偏向一侧,放在视觉的焦点上。

  它还可以通过体积、颜色、纹理等方面的比较来突出主体。例如,一棵不太高的小树可以通过放置一个小的马作配件来突出树的高度。在颜色方面,主体使用更高的纯度和更明亮的颜色。配体使用稍灰色的颜色来衬托主体,这可以衬托主体。此外,透视关系中的近、大、小、清晰、模糊的原理也可以用来突出主体。

  (3)虚实相生,密度适当。

盆景制作中各景物的比例关系

  在盆景的创作中,虚拟和现实是一对对立和统一的矛盾。事实,给人们支持;虚拟,给人们想象。虚拟和现实在盆景中得到了广泛的应用。例如,在景观盆景中,山是真实的,水是虚拟的,通过山和水的结合,如岸线的变化,以达到虚拟和现实的目的。就岩石本身而言,山是一个实体,为了使虚拟化,我们在山上挖洞引瀑布,种植树木。就水而言,水是虚拟的,为了使事实上,可以把小石头或木筏放在水中。

  在盆景创作中,虚拟与现实的结合也意味着盆景的所有元素不能平均分配。要有节奏、有节奏地安排。虚拟与现实的表现是通过疏密的变化来表达的。

  (4)期待呼应。

  盆景中的各种元素,如树木、岩石、水面和旱地,无论是主要的还是次要的,是虚拟的还是真实的,是聚集的还是分散的,都不是孤立的。因此,在创作过程中,每个组成部分都必须有一定的回声,使其成为一个有机的整体。希望回声反映在盆景的许多方面。例如,在风景的动态方向上,在类型、形状、线条、颜色、纹理、虚拟和现实、密度和重量等方面,我们都应该实现希望回声的整体一致性。例如,在制作景观盆景时,主峰应优先考虑直线,峰也应有直线回声。另一个例子是,在主景观中优先考虑某种颜色,也需要有这种颜色,以达到整体一致的感觉。

  (5)露中有藏。

  古人说:景越藏,境界越大,景越露,境界越小。因此,在盆景的创作中,适当地隐藏一部分,可以在很小的范围内展现出很大的境界,并能引起人们无限的想象,从而达到创作的深刻含义。对于山水盆景来说,露中有藏,就是让山峰相互遮盖,丰富层次,增加景深。如果你想展示树木的深度,你应该注意树木之间,树干前后相互穿插,露中有藏。露中有藏是表达盆景意境的重要手法,要注意应用。

  (6)巧拙互用。

  巧合,即灵巧;笨拙,指的是简单和优雅。巧合和笨拙也能给人一种美。在树木盆景中,树木的姿姿势越古老,就越能给人一种美。例如,梅花,花本身灵活优雅,所以它的树干必须坚强、简单。为了反映它的魅力。在景观盆景中,如果山雄伟深厚,山上的树必须精致,与山形成古拙的对比。

  (7)三远法。

  三远法是中国绘画艺术的基本理论。从人的角度来看,可以分为仰视、俯视、中视。在盆景制作中,我们应该努力展示三远。

  高远方法可以显示主峰突兀挺拔的趋势。创作高远风景盆景,主峰要高,位置要偏后,自下而上,逐渐变小。主峰前或左右配峰,前低后高,高低参差。岩石的纹理要清晰,水面要小。

  深远的方法用于展示山峰重叠、山川重叠的美景。一般来说,在山附近,远处的山应该有交错的组合。因此,我们必须处理好露与藏的关系,使整个盆景有一种深刻的感觉。一般来说,近山的纹理应清晰,远山的纹理应逐渐平坦,水面尺寸应适中。

  平原法表现出典型的水乡氛围,追求一种忽明忽暗、空虚的境界。平原山水盆景,通常山峰低矮平缓,山形横长,纹理平淡,岸线曲折,水面广阔,留白较多。

  (8)比例合适。

  中国画理论中有丈山大树马分人的理论,反映了盆景制作中各景物的比例关系。合理处理景物之间的比例关系,可以在小盆中展现出广阔的风景,在小盆中收到看到大的效果。比如用拳头大小的小石头来表达山峰,比如单独设置风景,就太矮了。如果你能在旁边衬出大豆大小的人物雕像,你会觉得石头像山一样高,又高又直。

  (9)情寓于景。

       盆景是一景抒情的艺术。优秀的盆景不仅能再现自然美,还能引起观众的情感共鸣。因此,在制作盆景时,一山一水、一木一草都要渗透到作者的情感中,凝聚作者的情感,让观众不仅能看到盆中的风景,还能感受到景中的情感。